四つの視線 — 中国写真の現在地
現代の中国を写し出す写真家たちは、都市の変容や個人的な記憶を繊細に捉えています。本コレクションでは、四人の写真家の眼差しを通じて、彼らが構築する独自の視覚世界を探求します。これは単なる記録ではなく、彼らが世界と対峙した実験的な痕跡です。
Ke Peng: Salt Ponds
湖南省で生まれ深圳で育った彭可は、急速な都市化が生む脆弱な境界線を見つめてきた。『Salt Ponds』は、都会の喧騒の中に潜む繊細な感情の記録である。都市というシステムに依存しながらもそこに閉じ込められる人々の心理を、池の魚というモチーフを通して静かに浮き彫りにする。それは、現代社会で失われがちな感覚を呼び覚ますための、誠実な試みである。
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Ma Hailun: Uruklyn
新疆ウルムチで育ち、その後NYの視覚芸術学校へ渡った馬海倫。この二つの都市の文化的な共鳴が、彼女の創作の原点となった。『Uruklyn』は、ファッション写真というフィルターを通して故郷を再発見する視覚的実験である。明信片のような景色を超え、多層的で生き生きとした新疆の姿を、彼女自身のアイデンティティと重ね合わせて記録した。
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Lahem: 寺背 (Sibei)
1984年生まれのLahemは、贛南山地の寺背村で少年時代を過ごした。本書『寺背』は、14年間にわたる故郷への深い眼差しを収めたもの。客家の南遷ルートに位置するこの村で、彼はアーティストの視点を捨て、時間と生命の循環の一部として自らを沈めた。底片に残る傷や色ムラは、彼が辿った旅の痕跡である。
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You Li: All That Is
沈阳を拠点に活動する游莉にとって、写真は物語ではなく、個人的な経験を記録する行為である。『All That Is』に収められたイメージは、論理や分類を拒む。彼女は、シャッターを切るという行為を通じて、自身の記憶や幻覚、そして「見る」という体験そのものをすくい上げている。読者が対峙するのは、イメージの物語ではなく、ある瞬間に「見る」という行為がいかにして成立したかという問いである。
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