「新刊書籍」洋子 深瀬昌久写真集

深瀬昌久不朽名作《洋子》——奇蹟般的復刊！

「無論是將與他人的深厚共鳴稱為愛，還是稱為鏡子，恐怕本質上並無不同。」（戶田昌子）

1978年由朝日ソノラマ出版的攝影選書8號——深瀬昌久的《洋子》，作為代表並奠定深瀬作品地位的系列，長期以來已絕版。此次，睽違近半世紀後重新出版的這本書，在模特三好洋子女士的全力協助下，由深瀬昌久檔案館負責人托莫・科斯加（Tomo Kosuga）監修，完整收錄了原版的全部照片與文字。此外，本書新增了當時參考的文本、戶田昌子女士的寄稿文，以及三好洋子女士為復刊撰寫的感言，從構成與裝幀層面追求這本名作攝影集歷經時光後復甦的意義。

「這是一個男人用十餘年時間拍攝一個女人的記錄。」（山岸章二） 深瀬與洋子於1963年相識，1964年結婚。60年代，他們在新婚時期居住於草加松原團地；70年代，則以深瀬的故鄉北海道、洋子的出生地金澤，以及伊豆、京都等地為背景進行拍攝。1973年，深瀬從自宅四樓窗戶以長焦鏡頭捕捉洋子每天早晨穿著時髦出門的各種姿態，創作出一系列名為《無題（從窗戶）》的作品。這些照片群從1964年至1976年間，斷續刊登於《相機毎日》雜誌。1974年，深瀬的作品入選紐約現代藝術博物館（MoMA）的「New Japanese Photography」展覽，兩人造訪紐約的旅程也成為照片中的一部分。

深瀬始終執著於探索自我，將鏡頭對準自己與身邊親近的存在。「私人生活被融入表達，私密變成公開的結果，逐漸產生了『為了拍照而在一起的悖論』」（托莫・科斯加）。1976年，兩人離婚，兩年後，攝影集《洋子》（朝日ソノラマ）問世。其封面是一張洋子身著和服、隔著放射狀裂紋的玻璃回望的照片。

此次復刊將版型放大，增強與每張照片對話的力量，同時將暗示兩人未來的鴉鳥照片頁面更為靜謐地穿插其中。重新審視《洋子》，深瀬究竟拍攝了什麼？以戰後世代承載的時代精神為背景，凝視照片本質的提問與兩人關係的可能性，期盼《洋子》以更自由的尺度在當下展翅翱翔。

出版  赤々舎

發行  2025年

頁数  168

尺寸  245x245mm